Uno de los pocos elementos invariables es el toldo que se despliega cada mañana para proteger del sol y la lluvia, de un color que varía según el periódico que los patrocina. También es constante el hecho de que tres de los cuatro lados de los kioscos estén cubiertos con carteles publicitarios protegidos por paneles de vidrio modulares, todos del mismo tamaño para mantener el orden estricto del conjunto y facilitar el trabajo de las agencias de publicidad.

Su único habitante lo ocupa durante ocho horas en un interior semiabierto y climatizado, similar a una tienda de campaña sin puerta. Aunque sin la sofisticación de la Chica Nómada, el reducido tamaño del kiosco no impide que cuente con dispositivos para que desarrolle sus pequeñas tareas cotidianas, como asearse y limpiar, comer o pasar el rato.

Cada centímetro del kiosco tiene una función clara y se aprovecha al máximo; es una máquina de hacer dinero donde nada está al azar, ni mucho menos al servicio de simples criterios estéticos. Cada material en su simpleza, anonimato y flexibilidad está subordinado al consumo de los objetos que contiene. La ciudad genérica condensada en una de las arquitecturas más pequeñas posibles, en un reflejo muy preciso de este carácter metropolitano, inestable y ligero de los Paos de la Chica Nómada.

Su aparente banalidad es la prueba de su éxito, lo que permite que pueda ser absorbida por la ciudad histórica sin dificultad. Su condición modular, flexible, ligera, translúcida y eficiente nos permite pensar que, aunque pueda ser algo decepcionante, sea el mejor reflejo de esta arquitectura ultracontemporánea que en los 80 proponía Toyo Ito en su fábula ambientada en Tokio.